春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。

若无闲事挂心头，便是人间好时节。

当静谧秋日来临，凉风习习，

月上柳梢，这样，便很好。

《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

苏轼

林断山明竹隐墙，

乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，

照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，

杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，

又得浮生一日凉。

这是苏轼被贬谪黄州时所作。这是一幅夏日雨后的乡间景象，乱蝉、衰草、白鸟、红蕖，乡间的景致是那么可爱，雨后新凉让诗人感觉十分舒适，着笔处都透露出作者闲适自得其乐的心情。

《浣溪沙》

宋·苏轼

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。

苏轼的一生坎坷流离，可他却总是能用乐观的心情来面对，我想，这就是千百年来，苏轼精神依然不死的原因吧。

这首词描写的是苏轼与友人同游南山，在郊外，他们用清茶野菜，苏轼倍感有味，有山有景有清茶，世间最有滋味的还是清淡的欢愉吧！

《大德歌·冬景》

关汉卿

雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。

密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。

黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，雪花粉白，就像飞舞的梨花，遮住了视线，让人看不清飞雪迷蒙中的四五家村庄。

这漫天飞舞密密飘洒的雪花值得描成图画。只见那稀疏的树林间鸣叫着晚归的寒鸦。钓鱼船斜斜地揽系在枯黄芦苇掩映的清江下。

《山家》

元·刘因

马蹄踏水乱明霞，

醉袖迎风受落花。

怪见溪童出门望，

雀声先我到山家。

马蹄踏水，散乱了倒影的霞光，醉酒之后，迎风骑马，落花吹到袖子中。好奇的儿童出门观望，鸟雀的叫声比我先一步到了农家。

溪水的潺湲、马的蹄踏和天上的明霞、山中的林花交相辉映，有声有色。透露出诗人恬适的心境。

《夏日登车盖亭》

宋·蔡确

纸屏石枕竹方床，

手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑，

数声渔笛在沧浪。

一个人的时候，能够笑起来，那真真是极美妙的。

纸围屏风石作枕头，卧在竹床多么清凉，久举书卷手已疲累，抛书一旁渐入悠长梦乡。

醒来后不觉独自微笑，把世事细细思量，忽听几声清亮的渔笛回旋在沧浪水上。

《寄王舍人竹楼》

唐·李嘉祐

傲吏身闲笑五侯，

西江取竹起高楼。

南风不用蒲葵扇，

纱帽闲眠对水鸥。

傲然不群的官吏悠闲地笑着面对那些皇戚权贵，存西边的江岸伐取竹子，盖起高楼。清爽的南风自然地吹来，而不用蒲葵扇子扇、那戴着凉帽的人对着水鸥，悠然地睡觉。

话说，文苑君也想要一个这样的竹楼。

《题龙阳县青草湖》

元·唐温如

西风吹老洞庭波，

一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，

满船清梦压星河。

秋风劲吹，洞庭湖水似乎衰老了许多，一夜愁思，湘君也应多了白发。醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦中，我卧在天河上。

“满船清梦压星河”，这是多么美妙、清丽的情景。

《浣溪沙·一叶扁舟卷画帘》

宋·黄庭坚

一叶扁舟卷画帘，老妻学饮伴清谈，

人传诗句满江南。

林下猿垂窥涤砚，岩前鹿卧看收帆，

杜鹃声乱水如环。

词人卷起画帘，与老妻对坐。一面饮酒清谈，一面观赏着如画江山。有这样的前提在，可见诗人是多么闲适自然。

准备回去了，先要洗洗砚台，然后收起风帆，最后舍舟登岸。妙就妙在他没有简单地去描写自己这三个动作，而是用猿、鹿的神态和杜鹃的反应，客观地揭示了词人的内心世界：自信，闲适，意趣潇然。

《与赵莒茶宴》

唐·钱起

竹下忘言对紫茶，

全胜羽客醉流霞。

尘心洗尽兴难尽，

一树蝉声片影斜。

诗人与赵莒在翠竹下之下举行茶宴，一道饮紫笋茶，并一致认为茶的味道比流霞仙酒还好。

饮过之后，已浑然忘我，自我感觉脱离尘世，红尘杂念全无，一心清静了无痕。俗念虽全消，茶兴却更浓，直到夕阳西下才尽兴而散。

《鹤冲天·溧水长寿乡作》

宋·周邦彦

梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。

小园台榭远池波。鱼戏动新荷。

薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。

此时情绪此时天。无事小神仙。

梅雨停了，暑风来了，柳树上，蝉自在的鸣叫着，小园的池塘里，鱼儿戏着新荷。

薄薄的纱帐，轻摇着羽扇，深深的院落里，枕凉席冷。这样的天气这样的情绪，无事烦忧，便是小神仙了。

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